ディスクリート・プリアンプ

Channel One Mk3はディスクリート回路のマイクプリアンプを搭載しています。

オープンで透明感がありながら、音源のディテールとダイナミクスを忠実に引き出します。

Gain

プリアンプの入力調整に使用します。マイク信号の場合、最大68 dBのゲイン増幅が可能なため、非常に扱いが難しいマイクでもその真価を発揮することができます。
ライン信号の調整範囲は、-20 dB～+16 dBです。インストゥルメント信号の調整範囲は-6 dB～+30 dBです。

48V

48Vスイッチは、コンデンサーマイクの使用に必要な48ボルトのファンタム電源のオン/オフを切り替えます。ファンタム電源は、2つのマイク入力(Mic A/B)をそれぞれ個別に有効にできます。

Preamp Out – 最短でゴールに到達

-目的へ直結するダイレクトな出力-

PREAMP OUTは、マイク・プリアンプ後の信号を直接出力します。Channel One Mk3のディエッサー、Tube Saturation、Transient Designer、コンプレッサー、EQなどを通過していない、純粋なプリアンプ出力です。通常の処理済み信号とは別に、Preamp OutをDAWの別トラックへ同時録音しておけば、安全用の未処理信号として残せます。
例えば、完璧なテイクでシンガーが想定より大きな声を出し、コンプレッサーが強くかかりすぎてしまった場合でも、Preamp Outの信号を使用して処理をやり直せます。
未処理トラックをDAWからChannel One Mk3のLine Inへ戻し、Tube Saturation、コンプレッサー、EQなどを改めて設定して再録音できます。

インストゥルメント入力

低ノイズ設計のインストゥルメント入力を、アクセスしやすい前面(フロント・パネル)に搭載しています。
エレクトリックギター、エレクトリックベースなどのハイ・インピーダンス信号を直接入力できます。

PAD

PADスイッチをオンにすると、マイク入力信号が20dB減衰します。
大音量のパーカッションや金管楽器など、非常に高い入力レベルの音源を収録する場合に有効です。

Ø：位相反転

入力信号の位相を180度反転します。
マイク、ライン、インストゥルメントの各入力信号に使用できます。

ヒント：
収録前に正しい極性を確認し、必要に応じて補正することをおすすめします。例えば、ボイスオーバーやボーカル収録では、演者はヘッドフォンからのモニター音と、頭部の骨伝導による自分の声を同時に聴いています。
両者の位相関係が適切でないと、不自然な音に感じられたり、マイクとのわずかな距離の変化で音色が大きく変わったりすることがあります。
位相反転によって、ヘッドフォン・モニターの聴こえ方が改善される場合があります。

ハイパスフィルター

6dB/octのハイパスフィルターにより、80Hz以下の衝撃音や不要な低周波成分を低減します。

Tube Saturation
– 魔法のような真空管サウンド

Tube Saturationコントロールでは、真空管によるサチュレーション量を調整します。出力レベルは自動的に補正され、極端な設定でもレベル上昇は最大約6dBに抑えられます。そのため、1つのノブを回すだけで、控えめな倍音付加から積極的なサチュレーションまで簡単に設定できます。

真空管を通常の動作範囲から限界付近までドライブすることで、サチュレーション効果を生成します。半導体回路のように一定レベルから急激にクリップするのではなく、真空管は限界へ緩やかに近づきながら、特有の倍音とソフトなコンプレッション効果を生み出します。設定量に応じて、以下のような効果が得られます。

・繊細または積極的な倍音付加
・音像の密度感の向上
・丸みのあるソフトなリミッティング効果
・音源の存在感とまとまりの向上

音響的な効果や用途は、テープ・サチュレーションにも近いものです。

Tube Post

Tube Postスイッチで、信号経路内におけるTube Saturationの位置を変更します。

・スイッチOFF：プリアンプの直後、ディエッサーの前
・スイッチON：EQの後、Outputセクションの前

ウォームアップ中はスイッチが点滅します。
ウォームアップ完了後、Tube Postが無効の場合は消灯し、有効の場合は点灯状態になります。

De-Esser

Auto-Dynamic De-Esserは、ミックスやボーカルトラックの耳障りな歯擦音を、自然かつ効果的に低減します。
歯擦音の周波数成分のみを検出し、位相を反転させて原音へ加えることで、不要なS音を相殺します。

Auto Threshold機能により、シンガーやナレーターとマイクの距離が変化した場合でも、設定した処理量を一定に保つことができます。
高いS-Reduction値に設定しても、声のキャラクターや音色への影響を抑えた、自然で目立ちにくい処理が可能です。

Low／High

LowまたはHighスイッチで、ディエッサーの処理帯域を選択します。
これによりディエッサーの中心周波数が変わります。いずれのスイッチも押されていない場合、ディエッサーは有効になりません。Lowスイッチを押すと、中心周波数 6.4 kHz、帯域幅 4.4 kHz の低域ディエッサー・バンドが有効になります。Highスイッチを押すと、中心周波数 11.2 kHz、帯域幅 5.5 kHz の高域ディエッサー・バンドが有効になります。両方のスイッチを押すと、低域および高域のディエッサーが有効になります。

SPL Transient Designer
ダイナミクス・プロセッシングの革命

Channel One Mk3には、SPL Transient Designerが内蔵されています。
レベルに依存せず、AttackとSustainという2つのコントロールだけで、音源の時間的なエンベロープを調整できます。
すべての時間定数は音楽的な方法で自動化されており、入力信号の特性に応じて適応的に最適化されます。

ON

ONスイッチによって、Transient Designerセクションが有効になります。このセクションは、AttackコントロールとSustainコントロールで構成されています。

Attack

音源のアタック成分を最大±15dBの範囲で調整します。

・プラス方向：トランジェントを強調します。
・マイナス方向：トランジェントを抑えます。

ドラムやパーカッションの打点を明確にしたり、反対にアタックを柔らかくしたりできます。

Sustain

音源のサステイン成分を最大±24dBの範囲で調整します。

・プラス方向：余韻を長くします。
・マイナス方向：余韻を短くします。

ルーム成分を強調したり、ドラムの余韻を短くしてタイトにしたりできます。

Attackの動作

Sustainの動作

Compressor

コンプレッサーは、1つのノブだけで簡単に操作できます。
自然で目立ちにくく、音楽的なコンプレッションが特徴です。

Make-Up Gain

コンプレッションによって低下した全体のレベルを補正します。
調整範囲は0～＋20dBです。

例えば、最も大きな部分で最大−9dBのゲインリダクションが表示される場合は、Make-Up Gainを約＋9dBに設定することで、レベルをおおよそ補正できます。

Onスイッチで、CompressionとMake-Up Gainから構成されるコンプレッサー・セクションを有効にします。

LMF

LMFは、低域から中低域を処理するセミパラメトリック・フィルターです。
周波数範囲は30～700Hzで、4.5オクターブ分をカバーしており、MHFフィルターを合わせると全帯域をカバーしています。
ブースト／カットの調節範囲は±12dBで、フィルター方式はProportional-Qです。
つまり、ブースト／カット量を大きくするほど帯域幅が狭くなり、より精密な処理が可能になります。
これにより、隣接する帯域からの影響を最小限に抑えることができます。
帯域幅に対するブーストまたはカットの値は、MHFフィルターよりもやや高くなっています。そのため、最大ブースト時の帯域幅はMHFフィルターよりも狭くなり、さらに精密なフィルタリングが可能となります。

主な用途は以下のとおりです。
・ボーカルの基音を強調する
・こもりやブーミーな帯域を低減する
・ベースや低域の強い楽器をミックス内へ配置する
・録音時またはミックス時の低域バランスを整える

MHF

MHFは、中域から高域を処理するセミパラメトリック・フィルターです。

周波数範囲は680 Hzから15 kHzの間で設定可能であり、このフィルターは4.5オクターブの範囲をカバーするため、低中域から高域まで幅広く活用できます。
ブースト／カットの調節範囲は±12dBで、フィルター方式はProportional-Qです。

ブースト／カット量を大きくするほど帯域幅が狭くなり、小さな設定では広く自然なカーブになります。
このフィルターの構造により、強調された周波数の選択的な除去から、楽器の個性を引き立てる強調まで、あらゆる範囲を効果的かつ迅速にカバーすることが可能です。

Air

Airは、EQセクションの高域フィルターです。
コイルとコンデンサーによるLCフィルターを採用し、中心周波数19kHzのベル特性で動作します。調整範囲は±10dBです。

LCフィルター特有の柔らかく自然な音質により、ボーカルの高域に明瞭度、空気感、存在感を加えられます。
反対にカット方向へ設定すると、耳障りな高域を滑らかで聴きやすい質感へ整えられます。

OnスイッチでEQセクション全体を有効にします。

Mute

すべての出力信号をミュートします。
Muteが有効な場合、VUスイッチをOutに設定していても、VUメーターには出力レベルが表示されません。

VUメーター

バックライト付きのVUメーターには、入力レベル、出力レベル、ゲインリダクションが表示されます。VUメーターの右下にあるVUスイッチを使用すると、表示するレベルを選択することができます。

VU Level

VUメーター左下のスイッチで、表示レンジを入力／出力レベルに合わせて変更できます。

スイッチ位置「0」では、VUメーターの0 dBは
+6 dBuの出力レベルに相当します。

スイッチ位置「+6」では、VUメーターの0 dBは
出力レベル+12 dBuに相当します。

スイッチ位置「+12」では、VUメーターの0 dBは
出力レベル+18 dBuに相当します。

OVL LED

OVL LEDは、機器内部でオーバーロードが検出されると点灯します。
以下の各ポイントで反応します。

プリアンプ後
Tube Saturation後
Transient Designer後
コンプレッサー後
EQ後
Outputコントロール後

これにより、意図しないクリッピングを防ぎ、あらゆる録音信号の質を向上させることができます。

DE-ESS LED

ディエッサー回路が歯擦音を検出すると点灯します。
ディエッサーがオンの場合のみ動作しますが、S-Reductionの設定量には依存しません。
回路が歯擦音を検出していることを常に表示するため、処理量を調整する必要があるかを判断できます。

EQ pre TD

EQとTransient Designerの処理順を入れ替えます。

スイッチON：EQ→Transient Designer
スイッチOFF：Transient Designer→EQ

Tube Post

Tube Saturationの処理位置を変更します。

スイッチON：EQの後、Outputの前
スイッチOFF：プリアンプの後、De-Esserの前

Microphone Input A／B

ダイナミック、コンデンサー、真空管、リボンなど、さまざまなマイクを接続できます。
リアパネルにMic AとMic Bの2系統を搭載し、2本のマイクを同時に接続可能です。
これにより、作業が大幅に簡素化され、マイクを比較したり交換したりする際に、別のマイクを差し替える必要がなくなります。

48Vファンタム電源は、それぞれの2つのマイク入力に対して個別に設定できます。
切り替え時のノイズを防ぐため、ディレイ付きリレー回路を採用しています。

Outputs

Channel One Mk3には、同一信号を出力する2系統のバランス出力を搭載しています。
同じ処理済み信号を2台の機器へ同時に送れるため、バックアップ・レコーディング用に外部スプリッターを追加する必要がありません。

Preamp Out – 無限に広がる可能性

Preamp Outは、Channel One Mk3のプロセッシング・ツールを一切通過していない、純粋なプリアンプ出力です。

ヒント：
この信号は、DAW内でChannel One Mk3の通常の出力信号と並行して、別のトラックに録音することができます。完璧なテイクがコンプレッサーの設定が少し強すぎたり、チューブサチュレーションを処理チェーンの最後に配置すべきだった場合でも、問題ありません。
Preamp Outからの録音トラックを、Line入力経由でChannel One Mk3の処理チェーンに戻すのは簡単です。これにより、必要に応じて設定を後から変更することができます。その後、処理済みの信号をDAWに再録音すれば、完璧なテイクが保存されます。

サウンドを重視した設計

当社はすべての製品において、回路設計や測定値だけでなく、実際の試聴結果を重視して開発されています。
音質上重要な部品の多くには、スルーホール実装を採用しています。これにより、最高の音質を実現する部品を確実に採用することができます。

Made in Germany

全てのSPL製品はドイツ・ニーダークリュヒテンにあるSPL自社工場で製造されています。

オプション：Lundahlトランス

Channel One Mk3には、オプションとしてLundahlトランスマイク入力用の入力トランスおよび出力Out 1用の出力トランスに搭載できます。

トランス搭載モデルの名称：
Channel One Mk3 – Premium